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古筝演奏技法的传承

古筝具有悠久的历史,也是我国非常古老的一种弹拨乐器,已经具有二千多年的历史,发源于秦,不过已经在全国乃至海外获得传播。从南北两派的地理特征出发,从“茫茫九派流中国”的风格具体特点说。 由于地缘环境,政治经济,语言文化和民俗等诸多因素的影响,古筝逐渐从民间音乐和民间音乐结合起来。丰富了当地的音乐色彩。古筝技术的左右手技法也不尽相同。

一、古筝演奏技法的传承

(一)传统古筝演奏技法特点

古筝在技法上具有自身的特点,其中右手弹及左手按则是其非常重要的特点。

当前,古筝已经走过两千年的历史变迁,且在传统演奏技法上,则体现为右手弹及左手按。所谓的“右手司弹”,指的是用右手中的大指来托和劈,而食指则负责抹及挑,中指的任务为勾与剔,无名指主要发挥的是摘与打的作用。右手司弹还可以是多指结合进行弹奏并拨动筝弦来发声,同时注重对音符及节奏的强弱进行控制。而在“左手司按”方面,则指的是左手主要是按弦,没有直接参与弹奏筝弦,主要为右手弹奏发挥润色的作用,在手法上有:一是颤;二是揉;三是滑;四是按;五是吟等。

(二)传统古筝演奏技法的传承

传统的古筝演奏技巧仍然处于现代古筝演出的主角。虽然筝艺技术发展很快,但在人们的潜意识里,仍认为古筝的魅力主要体现在其传统演奏手法上。赵玉斋在1955年创作的《庆丰年》,在演奏方法上进行创新,采取的是双手演奏法,由此掀开了现代筝曲的序幕;在20世纪60年代,王昌元创作了《战台风》;在70年代,张燕创作《东海渔歌》;80年代,由音乐家邱大成进行改编,徐晓林创作了《黔中赋》、郑德渊创作《孔雀东南飞》;90年代《敦煌唐人舞》的黄晓飞曲、《西域随想》的王建民曲、《临安遗恨》的何占豪曲等等作品,不管在新式技法方面,是多么的多样或者复杂,在曲调上,是多么的新颖且好听,但在演奏方法上均没有忽略传统演奏技法。可见,在进行演奏古筝时,这些传统演奏技法即滑、按、颤及揉等仍具有非常重要的地位。

二、当代古筝的演奏技法的发展

(一)对传统演奏技法的改良

伴随着经济一体化的不断发展,加上文化获得广泛传播,促使专业古筝教育课程获得开设,并使得古筝教育逐渐进入大众的视野之中,传统演奏技法出现了向复杂化及多元化发展之势。就古筝传统技法而言,其在不同的地区,表现出来的特点也不同,即在地区特点上非常明显,而在现代筝曲方面,则是在融合多元化文化之下进行创作的,基于此,需要对传统演奏技巧进行调整及更新,首先从提高传统演奏技巧方面进行着手,其中包括姿态和手风格的基本表现,左边的发展 手玩技巧

(二)西方乐器演奏技法的中国化和古筝化

1.右手演奏方法

传统古筝演奏技法以右手演奏为主,但主要用大手指,食指,中指打主要使用。从西方的乐器手法中学习,对其他手指技法进行创新,使得五个手指均可以参加表演,而规律的快速排序则是其中最为重要的方面。

2.左手演奏技法

传统古筝演奏技法中,左手一般均在琴码的左侧琴弦段上,具体手法除了按与揉之外,还包括点等,在作用上主要起到的是对右手旋律进行润饰的作用。随着古筝技法的不断发展,左手的限制被打破,也参与到演奏中来,使得古筝音乐在表现力上趋于丰富化。和弦弹奏这种技法,是在大撮小撮这个基础上发展而来,主要由大指、食指及中指,在同个时间往手心方向拨三根琴弦,在音响方面,比单音、大撮及小撮更显得饱满动人,如1989年的《幻想曲》王建民曲采用的就是这种手法。不过,相对来说,这种手法大多在乐曲高潮等段落中获得运用。而分解和弦一词,则源自于钢琴,主要在表现流动的景象方面进行使用,如张燕的《浏阳河》就使用这种手法。

3.双手演奏技法

双手演奏技法主要是左右手同时配合弹奏的演奏技法。其中除了有复调演奏技法的演奏之外,还有快速固定音型的演奏。在现代古筝演奏技巧中,还出现一种新的技法即复调演奏技法,如1985年由音乐家邱大成进行改编的《孔雀东南飞》郑德渊曲等在慢板中,就使用该技巧,即使用复调作曲技巧。这就要求演奏者清楚地展示两部分的音乐线条,而不仅是左手以表演的形式进行

论文发表 | 论文范文 | 0 | 2018/1/8 14:17:15 | 闫露露
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